京剧表演艺术家、京剧大师张君秋之子张学津，和另一位京剧界的泰斗级人物，京胡大师姜凤山这两天先后离世，令人惋惜不已。然而，我们也只能是表示惋惜而已，因为京剧尽管是国粹，却跟大多数当代人始终很隔膜。

老一辈人往往不理解，为什么现在的年轻人接受不了戏曲这种艺术形式。张学津曾在自传中写道：“我们的儿孙辈，不肖子孙竟到了只知道唱流行歌曲的梅艳芳，而不知代表中华民族艺术国粹的梅兰芳大师是谁！是悲哀，是耻辱，也是我们的责任。”

张先生说得不错，京剧作为传统艺术瑰宝，如今其影响力之萎缩，其受众面之逼仄，确实令人痛心。我上班的地方，时常能听见旁边有老年人咿咿呀呀在吊嗓子；家里电视上的戏曲频道，只有外婆来才会打开；戏班子过来演出，观众也大多是上了年纪的人。

年轻人也许还知道梅兰芳，因为课本上有他的介绍，但就欣赏能力而言，他们恐怕只能欣赏梅艳芳之类的流行歌手了。电影《霸王别姬》上，程蝶衣成了角之后，大红大紫的程度，不亚于今天任何一位天王巨星，可电影上也说了，那是“赶上好时候了”。

所谓的“好时候”，无非说有观众基础。如今京剧日益没落，最主要原因则是普通观众对其完全没有鉴赏力，尽管包括几位前中央领导人在内的票友，及业内人士为京剧普及做了很多工作，但并没能挽回其颓势。

当今文化娱乐的丰富化和多元化，阻断了新戏迷的培养之路。传统文化的传承，本来就支离破碎，没有一点国学根基的人，很难让他产生对京剧的兴趣，何况京剧和其他戏曲相比，吐字多用方言，光是语言障碍就很难跨越。

再则，京剧因为时代环境的变迁，俨然已经成为一门类似书法的观赏性艺术，曲高和寡，理固宜然。在这个大师稀缺的年代，京剧大师是去一个少一个。京剧的命运，需要更多人的关注。